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黄河入海 双色交汇“泾渭分明”

2019-02-16 22:14:02 欢腾信息港

看得出来,瑶池圣女的状态也并不佳,再难以维持己身的神秘,将自己的无暇面容展现在姜遇面前。她的腹部被打穿了,鲜血汩汩而流,换做凡修恐怕无法坚持住,但以目前形势来看,她仍有余力出手。“醒与不醒,由不得你。梦虽是假,生死却真。只要你死了,这个梦,便无人能醒。”卡尔说的十分肯定,仿佛杀战天仅在他一念之间。“本尊就令你为先锋,于左右护法一同迎战!”

但是刚才貌似正是他用暗器伤了东方白吧,这次真是哑巴吃黄连有苦说不出啊!眼前并没有出路可走,只有跃入白骨堆中,跨过数不清的骨架才能够登临到对面去,其中会不会发生什么意外姜遇无法确定,只不过如今并没有什么其他选择,他不再犹豫,身形一跃,沿着峭壁攀爬而下。

  2013年全国两会期间,习近平总书记在参加西藏代表团审议时,希望西藏各族干部群众紧紧抓住历史机遇,大力弘扬“老西藏精神”,发愤图强,乘势而上,坚定不移走有中国特色、西藏特点的发展路子。

  6年来,西藏贯彻落实总书记的重要讲话精神和中央治藏方略,对标小康补短板,富民兴藏惠民生,努力实现跨越式发展。

  今年,藏历新年恰好与农历春节重合,拉萨市近郊的塔玛村十分喜庆。村民们说,塔玛村这两年实现了跨越式发展:2017年,最后26个贫困户脱贫;2018年,村里997户人家全部搬进楼房,人均年收入达到2万多元。

  西藏拉萨塔玛村党总支第一书记 格桑卓嘎:原先喝的那个压井水,现在都是自来水,供暖供气,家家户户已经都到户了。村子门口现在是实验小学,还有我们村社区医院都有。

  2013年3月9日,习近平总书记在参加十二届全国人大一次会议西藏代表团审议时要求西藏坚持不懈保障和改善民生,坚定不移巩固和发展民族团结。这让在场参会的格桑卓嘎铭记于心。几年来,她和村里人认真落实总书记的指示精神,加快致富步伐,也见证着拉萨老城区保护、供暖供气工程等一系列民生项目的相继落地。

  西藏拉萨塔玛村党总支第一书记 格桑卓嘎:习近平总书记(说)坚持不懈地努力民生改善,老百姓的医疗、养老、住房、交通、道路方方面面的改善,(都是)针对我们西藏实际的发展的路子。

  为确保到2020年同全国人民一道实现小康生活,西藏近几年在扶贫上精准发力。2017年启动的628个边境小康村建设项目,到2020年将完成投资300多亿元。在喜马拉雅山脉南麓,拉郊村3个多月前刚刚完成原址重建。

  西藏山南洛扎县拉郊村村民 米玛桑珠:现在好多了,政府也帮了我们建新房子,还有水也通了,路也通了,特别方便,还有我们(有了)移动网。

  夯实致富基础,实现持续发展。现在,拉郊村在各级政府的帮助下,正谋划产业提升,靠竹器编织,药材、木耳、蔬菜种植增加村民收入。

  西藏山南洛扎县拉郊村村委会主任 扎西桑珠:搭了几个温室,其他菜准备种,然后在城市里面卖,2019年开始,每家每户分红。

  据统计,2016年以来西藏共实施了2200多个扶贫产业项目,通过培育和发展扶贫龙头企业、农牧民经济合作组织,带动21万人脱贫。

  落实总书记要求,对标小康补短板,西藏还在公共服务投入上下力气。医疗、教育等原来的短板正得到快速发展。特别是易地扶贫搬迁群众,享受到越来越完善的公共服务。

  西藏脱贫攻坚指挥部办公室副主任 李新年:全区脱贫攻坚工作,始终贯彻习近平总书记扶贫工作重要论述,始终坚持精准扶贫、精准脱贫基本方略。十三五期间,计划搬迁26.6万人,这在西藏历史上前所未有。我们将不断完善易地搬迁后续管理服务,巩固脱贫成果,同时持续提升公共服务水平。

  从自然环境恶劣的昌都三岩片区搬到拉萨的普布次仁一家,刚安顿下,四个孙辈小孩的教育就有了着落。

  易地扶贫搬迁户 普布次仁:家里面四个小孩,三个都上学了,一个今年上学。女儿、儿子也找到工作了,每个月3700元的工资。

  现在,像“未来教室”、录播教室、智慧化校园管理平台、在线阅卷这样的信息化教学系统,正越来越多地应用在西藏的中小学教育中。

  西藏昌都市实验小学副校长 索拥:我们信息化教育手段是完全覆盖,就远离了粉笔黑板的教学模式,使(过去)很多课本上呈现不出来的画面、音乐展现在学生面前。

  保护高原净土,推进高质量发展。这几年,西藏也在生态环境保护上下功夫。春节假期刚过,生态环境厅的工作人员就开始忙着制定完善“三线一单”,也就是生态保护红线,资源利用上线,环境质量底线和环境准入负面清单。

  西藏自治区生态环境厅厅长 罗杰:聚焦聚力打好污染防治攻坚战、建设美丽西藏和打造生态文明高地,确保全区环境质量持续良好,深入推进高质量发展。

  去年,西藏累计投入107亿元用于生态安全屏障保护与建设规划。全区生态岗位增加到66.67万个,年人均补助从3000元提高到3500元,实现了生态保护与富民增收之间的有效互动。

因为对于多目修炼资源根本无需发愁,实施需要修炼资源的时候,只要仰天而战,久经沙漠天气吹撒,水晶能量损耗的情况之下,那巨大的水晶灵力石球水晶能量体,是会比平日过多损耗的,那样的资源能凭空如雨乱飘而落,也就是说从远处看去,是在修炼的。这种不去主动摄取,而是被动地去索取的修炼是提倡的。“三招,我如果三招还不能打爆你我转身就走!”无名比出了三根手指。

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

  声明:刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权

半月之后,青山早已不见,河道两旁沙尘漫天,偶尔能看到数棵光秃秃的白杨屹立于风中。无数道戈壁纵横交错,盘桓于沙漠中,上面长满了骆驼刺。更显得这里荒凉而又冷清。随即其微微一笑,抬手擦掉了嘴角边流淌出的一道淡淡的哈喇子,接着站起身来,冲着踢云乌骓马打了一个手势。“愚昧。”卡尔轻哼一声,道:“这片大陆上谁有资格与我平起平坐?他们,配吗?”

[责任编辑:马小莉]