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非法捕捞贝类 山海天渔政站查获3名涉嫌非法捕捞人员

2019-04-22 08:16:49 欢腾信息港

“准备好了吗?”青年书生开门而入之时,就已惊喜地发现,原本被小荒门巡逻队踹坏了的房门,早已是修缮完毕,开关自如了。这时候,众人似乎才终于被恐惧的冷静了下来,才发现,似乎当时这只神犼就没有和他们缠斗,只是一味的逃走,但是也没有人能伤害到这只神犼,反而是被他杀伤了大量的高手之后离开了。

“哼!”无名冷哼一声,刀芒横扫而出,立时就将那些扑过来的大手生生在半空中斩爆,将最后一块龙髓的尸块收入囊中。无名见他们不来招惹自己,也就懒得理他们。

  中新社银川4月21日电 题:人工智能助力教学 中国进入“智慧教育”时代

  作者 于翔 李佩珊

  近年来,随着人工智能(AI)的发展,“AI+教育”“智慧课堂”等名词逐渐出现在大众视野,越来越多的学校将人工智能助手融入课堂,当下中国正逐步进入“智慧教育”时代。

  近年来,阿里、科大讯飞等AI开放平台建设公司的人工智能设备进驻中国课堂,老师可以实时了解学生的课堂情绪和作业状况,学生在课堂上的表现包括回答问题的迟疑、互动形式的喜恶甚至溜号时的表情都掌握在老师的手里。不仅如此,课后这些内容还会被系统整理出分析结果反馈老师,老师可以以此调整课程进度和授课方式。

    资料图:“智慧课堂”大大提高了课堂互动能力和效率。图片来源:东方IC 版权作品 请勿转载
    资料图:“智慧课堂”大大提高了课堂互动能力和效率。图片来源:东方IC 版权作品 请勿转载

  宁夏银川二中校长高小军告诉记者,银川二中现已建立大数据教研中心,同时利用远程专递课堂、网络空间教学、异校同步教学等技术手段协同知识建构、关注关键能力,帮助老师实现全场景动态过程性数据采集,聚焦学生个性化学习,更好地实现因材施教。

  不止在宁夏,人工智能正走进中国越来越多的课堂。在浙江杭州第十一中学,新上线的“智慧课堂行为管理系统”辅助老师通过“阅读”学生的表情来分析学生上课状态,监督课堂教学;在重庆二十九中,人工智能分析评估系统――Faceminded对课堂上的学生进行实时表情分析,由此精确判断学生学习理解程度;在湖南省长沙第十一中学,全卷智能批阅大数据已经上线,辅助老师精准分析每个学生的学习掌握情况……

  已实施智慧课堂教学有两年经验的郑州市第四十七中学老师李娜谈及教学感受时坦言:“智慧课堂帮助师生加强了课堂互动,课前也可以利用大数据技术分析学情数据,提前预设教学重难点,课后还能针对学生的薄弱知识点,向不同学生推送针对性的作业。老师的负担减轻了。”

  智慧课堂将课前、课中、课后环节进行有机融合,实现了以学定教的真正落地,“教、学、管、评、测”的全链条打通并形成了闭环,助推了教育模式的变革。对此,银川二中高一学生刘奕洋也有很深的体会:“有了人工智能的辅助,我们每个人的作业都是‘量身定做’,对比传统课堂,我们有了更多自主性。”

  据了解,自2018年教育部等五部门在《教师教育振兴行动计划(2018―2022年)》提出用5年左右时间建设一支高素质专业化创新型教师队伍后,各地利用云计算、大数据、虚拟现实、人工智能等新技术,推动以自主、合作、探究为主要特征的教学方式变革正在如火如荼进行。2019年1月,宁夏人工智能助推教师队伍建设行动试点工作展开,探索人工智能助推教师管理优化、助推教师教育和教育精准扶贫的新路径。在安徽,该省教育厅发布《安徽省中小学智慧校园建设指导意见》,计划到2020年,全省所有市、县(区)都要进行智慧学校建设。

  “人工智能助力下的智慧课堂,让老师借助大数据和智能设施从‘老中医’变成了‘中医合璧’的专家。”银川二中副校长王萍感慨。如其所言,以前的传统教学中,老师是凭借经验教训的老中医,现在有大数据帮助把脉,实现中西合璧,每一个学生都是课堂的主体。

  “智慧课堂的发展才刚起步,具体的技术和课堂如何真正实现融合,还需要走更长的探索之路。”王萍说,除了先进的设备,还需要不断提升教师信息化教学能力,“如果智慧教室是一部车,老师还需要考取驾照适应新型智能教学环境,因此,开展‘智慧教师’培训是当务之急。”(完)

而且确实有人看到无名以剑意斩杀高手的时候,虽然无名未必是剑修,但是绝对是剑道高手,这是众人公认的。待在下将此间事情办理妥当之后,你我二人十日之后,就在落霞谷城门口一叙,到时在下定当将阁下引荐给谷主,自此飞黄腾达,逍遥一世!”石暴一边微笑说着话,一边向着内里的几间石屋瞅了瞅。

  ◎陈旭光

  今年春节档两部科幻电影《流浪地球》与《疯狂外星人》无疑是国人目光聚焦所在,其搅动的兴奋与热潮仍久久未散去。而《流浪地球》又出现在北京国际电影节的放映片单中,重新回顾与分析一下这两部科幻电影,仍有必要。作为反映一个民族精神的镜像寓言,《流浪地球》有着更为微妙的文化症候性,汇聚、映射、升华了表征时代精神的话题和种种中国梦。

  当然,《流浪地球》的现象级成功与观众对第一部硬科幻大片的新鲜、好奇、宽容,对电影中充满的中国元素、中国人救地球等主题激发的民族热情也有着很大的艺术之外的因素。不难发现,电影除了世界观与中国元素外,在英雄成长、救护亲人的情节模式和人物关系,尤其是灾难性的科幻画面等方面,还是非常好莱坞的。也许可以说,是好莱坞科幻大片培养了今天以中青年为主体的《流浪地球》的观众。

  从电影形态、类型上说,《流浪地球》是一种美式科幻大片。

  在我看来,《疯狂外星人》才是真正的“中式科幻”。《疯狂外星人》也许不能称为严格意义上的科幻电影,它是非常中国也非常当下非常现实的电影,也是宁浩以自己的“作者电影”风格,以对中国现实的体认为准绳,以好莱坞科幻片的剧情模式和宏大场面为反讽对象的黑色幽默喜剧。

  《疯狂外星人》具有美式科幻电影中国本土化的重要意义,也许预示了科幻与当下现实,与喜剧结合的可能性,为一种新的喜剧亚类型或科幻亚类型昭示了一个方向。

  这两部不同形态的电影还引发我们关于电影工业,电影工业美学的思考。

  《流浪地球》更是以其“工业化”成绩掀起新一轮对于电影工业体系建构和电影工业美学理论建构的热潮。

  从工业美学的角度看,“电影工业美学”形态可以按投资规模、制作宣发成本、受众定位等的不同区分为“重工业美学”“中度工业美学”“轻度工业美学”。《流浪地球》与《疯狂外星人》各自的创作构思、价值定位、生产运作,以及结果,都各有不同,值得总结。

  作为“重工业美学”的《流浪地球》有巨大的投资、超强的匹配、完整的工业流程,打造了宏大的场面,创造了惊人的票房,其弘扬“人类命运共同体”的理念,代表了国家主流意识形态的表达和国家文化现象建构的努力。它是近几年中国电影界呼唤和期待已久的体现电影工业化程度的一个高峰,也为“电影工业美学”提供了一个绝好的案例。

  大体而言,《流浪地球》高度的工业化主要体现在:其一,投入资金的保障。小作坊式的小打小闹无法支撑《流浪地球》工业化的要求。其二,制作的难度和质量,技术的高新、尖端、前沿。据相关统计,《流浪地球》使用了8座摄影棚,置景车间加工制作了1万多件道具,置景延展面积近10万平方米,运载车、地下城、空间站等都是实景搭建,摄制组历经15个月的设计、绘制、规划和搭建工作。其三,投入人数之多,整个制作时间之长。《流浪地球》的制作团队多达 7000 多来自不同的国家,从事不同职业的员工。如何让这些人在两年时间内通力协作,完成制作,其工业化管理组织难度可想而知。其四,《流浪地球》没有使用流量明星,这就大大改变了原来在演员片酬花费甚巨而压缩电影制作成本的状况,资金用在了刀刃上。

  导演郭帆对《流浪地球》的“工业化”制作和管理体味颇深并身体力行。他曾说:“钱并不是工业化的标准,一整套分工明确的专业流程才是。”他曾表示电影的工业化就是对电影创作的管理。“我经常和组里人形容说现场不要创意,现场就是施工队。在这个就像是施工队的团队里,整个过程中最核心的是计划、时间、管理,怎么样安排、统筹这么多的项目。”

  《疯狂外星人》则属于“中度工业美学”。宁浩对于自己做中等规模资本投资和工业化程度的电影有清醒的认知。他从小成本电影《疯狂的石头》一举成名到后来的《无人区》《心花路放》等,驾轻就熟的就是中小成本电影制作道路。他曾表示,“从战略上讲,我是希望做中型成本的电影。”“中型成本是最能满足投资老板的,钱花得掉,赚得回来。”

  宁浩清醒自觉的“中度工业美学原则”意识,使他自觉地不是在画面造型、场面规模、视听效果等方面求胜,而是尽量接上中国当下社会现实的“地气”,并在故事叙述、剧作打磨、现实思考与人性考量等方面下功夫,这也使得《疯狂外星人》这部号称科幻、改编自刘慈欣的电影显得颇为“土气”,无论是人物、故事还是装扮、造型、场面设计等。

  宁浩对《疯狂外星人》的某种超越于商业电影之上的作者性、思想性、接地气性的追求颇为自觉。在回答记者的采访时,宁浩表达了对商业电影的反感,明确宣称“我从来都不是商业电影导演”,他把《疯狂外星人》归入“作者电影”,强调“有自己独立的态度”。

  在我看来,宁浩之所思所想所实践恰恰是符合电影工业美学的。他的电影的戏剧性、强情节性,以及接地气的世俗性,都证明宁浩绝不是只顾自己作者表达的艺术电影作者。事实上,他的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》都曾经让研究者在作简单化的“艺术电影”/“商业电影”划分时陷入窘境。但他在商业追求的“众人皆醉”中保持作者艺术电影的“独醒”,恰恰成就了他的电影商业与艺术的某种折中、调和和“双赢”。

  《疯狂外星人》正是承续了宁浩式的黑色幽默,喜剧化反讽风格,对原著《乡村教师》进行大幅度改编,加进了其特有并专擅的接地气的生活感、世俗情怀。

  当然,在商业/艺术、体制/作者的矛盾关系未能达到双赢的最佳张力时,也有可能互相牵制掣肘。在笔者看来,《疯狂外星人》的“作者性”还是强了一些,与贺岁档电影“合家欢”式的轻喜剧风格稍有“违和感”,可能部分观众也还不太适应那种具有后现代反讽恶搞风格又蕴含深刻的思想性的宁浩风格。如果电影在某些方面格调再高一些,某些底层“恶俗”再少一点,或者从电影工业美学的角度说,宁浩的“作者性”再加以适当控制的话,影片的票房成绩应该更好。无论如何,虽然宁浩的解构、调侃的喜剧美学未能获得“满堂彩”,但影片昭示了科幻电影发展的一个具有无限潜力的新方向。

  当下,“网生代”观众与架空历史、超越现实、“放纵”想象力的互联网新媒体,与拟像化“类像化”的新世界是同体共生的。超越现实的想象力对于中国电影尤为需要。而中国主流青少年观众对“想象力消费”的需求空间则是巨大的。

  《流浪地球》与《疯狂外星人》为中国科幻电影两种可能性发展路向作出了富有成效的探索,也为“电影工业美学”的分层和多样化,提供了有力鲜活的支撑与分析案例,并共同引领或预示着一个“想象力消费”时代之登临。

片刻之后,石暴当先走出了獐子洞,随后而出的则是尉迟闯、老一及老三。无名一直杀了一个晚上,一直到天蒙蒙亮的时候这才刚刚回到了破月城内,这个时候众人才刚刚起来,晚上那一阵阵的罡风太过恐怖,没有人敢出来,只能躲起来等到天亮,罡风弱了很多,连真道武者都足以自由行动。至于东城却是以石墙为主,北野河东流之处,则是以山墙为主,也是险峻非凡,易守难攻。

[责任编辑:吕尚]